для овладения всеми высотными регистрами современных
смычковых инструментов. При тогдашних конструктивных особенностях этой группы инструментов неудивительно, если господствовало деление грифа навязными ладами и, следовательно, механическое определение извлекаемого звука
Поэтому еще и Фирдунг «ручную скрипку» вместе с более примитивными смычковыми инструментами называет «бесполезной». По мере увеличения спроса со стороны придворных оркестров, в XVI столетии начался расцвет смычковых инструментов, который и привел их к совершенству Как кажется, оркестрами и инструментальными мастерами Италии руководило всегда живое здесь тяготение к выразительной красоте звучания, к «певучести» звука, а наряду с этим и стремление к внешнему изяществу инструмента. Еще до того, как первенство в скрипичном деле перешло к Брешии и Кремоне, в XVI веке можно наблюдать, как различные части инструмента (особенно подставка и звуковое отверстие) постепенно приближаются к своей окончательной форме. Но те возможности, которые, раз достигнутая, предоставляла эта форма, выходили далеко за пределы требований, предъявляемых к ней спросом Возможности инструментов Амати, очевидно, не использовались в полную меру в течение долгих десятилетий. Если, согласно
неискоренимому убеждению, каждую отдельную скрипку нужно сначала «обыграть» и она, во всяком случае, должна
по возрасту своему оставить позади целое поколение, чтобы
оказаться на высоте своих возможностей, то точно так же,
крайне медленно, приживался и сам инструмент, особенно
если сравнить его с другими новшествами того времени. Пусть
539
Рюльман в своих предположениях касательно возникновения
современных смычковых инструментов и заходит слишком
далеко, приписывая его абсолютно исключительному и никак
не подготовленному случаю, истиной все же остается то, что
никому тогда не требовался такой диапазон звучания, какой ..далее